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November 27, 2007
130次之男
看到王兴在海内发问：这是真的吗？太可怕了吧？“当年Walt Disney拍的小鹿斑比，手冢治虫在东京连看了130次。如果每天看5场地话，就看了26天。他去研究小鹿斑比里每个桥段，每个动作，每个细节。”
于是想给他找个证据，结果搜出的是自己以前写的一篇东西。关于手冢130次的故事，是我从台湾的漫画站看来的，忘了是AIplus还是JT写的，我上次看他们的东西，至少是3、4年前了，所以，想找回来的确有点不容易。。。
BTW，我在网络上还真是遗了不少猪啊。。
“一亿人的手冢治虫”
如果历史往往因其传奇性而被记住，那日本的动漫产业的历史可以从这一刻开始——
1951年5月，迪斯尼的动画片《小鹿班比》在东京一家叫做“昂座”的影院上映，预计每天7场，共放映80场。放映第一天，这里来了一个古怪的观众，在售票处，孤独的他买了7张票，在影院里找到一个位子，一坐就是一整天……第二天，他又出现在影院门口，又是一下子买了7张票。这个戴着厚大眼镜的22多岁的年轻人，就这样整整在昂座坐了2周，看全了80场《小鹿班比》。他像做研究一样分析每一个镜头：这一段为何引人发笑，另一段又是如何感动观众的，中间又是如何过渡的……后来，电影第二轮放映之时，他又整整看了50场。
这个“130次之男”就是手冢治虫。他本名手冢治，专业从医，并在33岁时拿下了医学博士。我常常对学医而有业余爱好的人保持120分的敬重，因为就我所知，99.9%的学医的人需要一天到晚沉浸在专业钻研之中，所以如果一个人能把医学学个像模像样还心有余力，一定是个精力和智力都过人的怪胎，比如鲁迅，比如罗大佑，比如手冢治虫……
手冢的爱好是什么呢？据说有三。
其一是从小喜欢琢磨虫子。他不像一般小孩儿一样逮只蜻蜓揪掉翅膀就完了，而是跟法布尔一样不停的捕捉、观察。他究竟琢磨出什么来了，不得而知，不过终其一生倒也未跟昆虫脱了干系：当他决定开始画画时，笔名就在本名后面加个虫字；他后来开创的动画工作室也以虫名之；他有一不朽名作，以虫喻人，名为《人间昆虫记》；另有一传说，是他上大学的时候绘制昆虫图谱，试了多种颜料都不能模仿瓢虫身上的红色，于是把手指戳破，以血为颜料。。。
其二就是电影。他小时候曾得到一8MM电影放映机，用其狂看各种电影，其中包括迪斯尼动画和中国的《铁扇公主》，深受震撼，并影响了其终身选择（扯个闲话，这样的故事在Ingmar Bergman的童年也曾经发生过，似乎还有不少电影大导演小时候都是这么玩物丧志的，所以如果有哪位家长希望日后孩子走上邪门歪道，那千万不要送他钢琴，送台DVD机就够了）。据说后来他保持每年看300部电影，将电影分镜头的手法运用到漫画中，并会偶尔在漫画里出现主人公看见天色黯淡，吐出一句“这儿怎么那么像黑泽明的电影？”这样的无厘头。
其三是发呆。手冢是见到任何东西都会发呆，想能不能用它编段故事的人，所以故事编的多，也好。不过对于一个医生而言，老对着病人的独自发呆，委实是件很危险的事。。。
18岁起，手冢开始绘制漫画。他19岁那年画了部名叫《新宝岛》的作品，狂卖40万本，俨然今天的周杰伦。
当时对于漫画的定义，除去单幅和四格，就是像中国的小人书一样的概念，图片配旁白，画与画之间的关系靠文字联系。但手冢不满于此，已经讲过，他不断把电影语言引入漫画，所以各种效果不胜枚举。让我纳闷的是，为什么中国那么多小人书大师，没有人做同样的工作？
手冢治虫一生绘画总共400卷漫画，有15万页之多，是历史上成果最丰的漫画家。最忙碌时，他曾同时执笔13部作品（通常日本漫画家以一周时间画 20页漫画连载），每天睡眠不足4小时，也曾连续3天3夜连续绘画。手冢涉猎题材广泛，科幻、历史、体育、情感……最近听说，有人看到了他画的H作品，不知可信不可信。还有一个可信的事：死前他说的最后一句话是“给我铅笔”。
在中国，手冢最著名的作品莫过于《铁臂阿童木》，大家如果有机会再找这漫画来看，会发现它是一部讲述未来社会科技伦理的作品。手冢的绝大多数漫画都是这样：有趣的故事隐藏着大量的思考。《森林大帝》这样的幼儿作品后来被改成了《狮王》，故事是怎么回事的就不用多说了。《三目童子》是个有第三只眼的小孩儿冒险的故事，但他冒险的经历远复杂于今天的劳拉姐姐，这套漫画国内没有出全，据Yolfilm说是把世界上所有遗迹中的未解之迷串联在一起全部揭开，而且逻辑严谨。《怪医黑Jack》是以一个性格怪异的医生为主角，里面描绘了他无数次治病救人的奇异经历，其间怪人无数，有点庄子《南华经》的意思。《人间昆虫记》是一个女子不断以他人为阶梯爬上上流社会的故事，听起来有点俗？可惜我也没看过，不过看过的人没有说它不好的。《佛陀》是释迦牟尼的传记，算的上深刻。
不过，要说手冢最好的作品，还是《火鸟》。这套连载10年，耗死数本漫画杂志的作品，号称“天上天下古往今来第一漫画”，至今没人敢造次的。
《火鸟》是由10个故事组成，有的长，有的短，各成一篇，连在一起就成史诗。上来先颠覆日本《古事记》的记载，将天照大神的传说变为野蛮部落间的冲突，一个少年为了追求长生而去捕猎传说中的火鸟。。。后一个故事是29世纪人类最后一战，全世界就剩下一个人，他在火鸟的引导下见证了地球的轮回，新生命的诞生，叫做亚当、夏娃的鼻涕虫建立的世界的兴衰，人类的出现，在日本，野蛮部落间的冲突，一个少年为了追求长生而去捕猎传说中的火鸟。。。因为细节过于复杂，实在是讲不清楚，只能概括说，这漫画中有的部分讲轮回，有的部分讲生死，有的部分讲外星人，有的部分讲机器人的身份界定，有的部分讲克隆人，有的部分讲时间往复。。。这绝对是一部超越了漫画娱乐范畴的作品，国内可以买到，好奇的同学不妨自己找来一看（恩，顺便做个广告，口口同学的单位附近就有卖，想买的就找他吧，呵呵）
除在漫画方面的成就，他还算的上日本动画业的始祖。1961年他设立“虫动画工作室”时，日本的动画制作根本无法与迪斯尼相比，一部长篇需要3年左右的制作期。手冢治虫破除了迪斯尼动画体系中口型与说话保持一致的原则，尝试使用眨眼三桢，动口三桢的模式，大大降低了成本，且将30分钟动画的制作周期保证在一周之内。而且，他把动画片的未来赌注于电视媒体之上。这两个创举为日本动画业日后的发展独辟蹊径。他的第一部作品，就是《铁臂阿童木》，该动画曾取得48%的收视率。
最后再讲个故事，是1956年，日本许多家长对漫画充斥儿童读物市场大为不满，认为这影响学生成绩，发生了“漫画驱逐运动”，甚至有小学焚烧漫画事件。就此，手冢治虫发表了激烈的回应：“小孩子阅读能力低下并不是漫画风潮的错……现在的儿童文学作品，以温吞的手法来描写一些日常生活的事，对小孩子而言，这些千篇一律的东西已经感到厌烦了，不是吗？……另外还有一点，我认为现在儿童文学并没有所谓梦想这样的东西……现在的小孩，正是缺乏伸展悠然的幻想，无限广阔的梦想，我就是为了这个理由，才不断地画着漫画。”
今天如果有漫画家敢于这么呐喊几嗓，并努力画出手冢那样的作品，简直可以被膜拜了。。。
由 张亮 发表于 November 27, 2007 12:40 PM
评论
黑泽明的场景一句根据记忆似乎是《火之鸟-太阳篇》中的。
手冢被称为大师确实当之无愧，特别是他对于漫画的那种热爱与执着，真是超人一等。以下是我偶然在网上找到的转载。可略见一斑。
手塚治虫7漫畫同時畫(轉載)
手塚治虫7漫畫同時畫 兒子寧當導演不從父業
(明報) 03月 26日 星期一 05:10AM
【明報專訊】日本 國寶級漫畫家手塚治虫雖然已離世18年，但他筆下的小飛俠、怪醫秦博士、藍寶石王子等經典卡通角色，近半世紀一直活在我們心中，也是陪伴手塚治虫兒子手塚真成長的「兄弟姊妹」。
手塚真兒時常見的父親，是坐在脇上，將7張大畫紙平排攤開，同一時間繪畫7部不同漫畫。當手塚治虫手繪小飛俠「阿童木」一飛畄天時，他的腦袋原來已轉到怪醫秦博士如何向窮人伸出妙手。手塚治虫大半生躲在睡房裏畫呀畫，累了便臥脇小睡10分鐘，醒來又繼續深醉在自己的幻想世界。
父日睡3小時 手塚真立志不做漫畫家
眼見父親長時間每天只睡3小時，手塚真跟自己說：「我長大後一定不要做漫畫家，太辛苦了。」可是父親筆下的小飛俠卻無處不在，令他實在無法脫離爸爸的漫畫世界：「父親1951年畫成小飛俠，它出世比我早10年。我自小就抱覑小飛俠長大，家中公仔多不勝數如玩具博物館，同學仔多麼羨慕我。」46歲的手塚真，如今家中反而不見處處小飛俠，畢竟相對多年也膩了。
核試報道引發創作小飛俠
有人說手塚真貌似臉蛋圓圓的小飛俠，他卻笑道：「我的性格沒有它那麼堅強。」時光倒流至二戰後的50年代初，手塚治虫因經常看到美國進行核子試驗的報道，心想：「核子為何不可作和平用途？」於是創作了在未來世界擁有超能力的小飛俠機械人，它和人一樣有情、良心、靈魂、不畏強權，無私和正義是他獲勝的武器。結果小飛俠在戰爭後風靡全球，也是日本首部電視動畫。
手塚治虫當年繪畫小飛俠時，為它定下出生日期：2003年4月7日，轉眼間小飛俠現已4歲，不再活在未來。任職電影導演的手塚真說，明年是父親80歲冥壽，他希望替已來到現實世界、「亦兄亦弟」的小飛俠注入新元素，例如引入新進漫畫家為小飛俠塑造新形象，並創作令大人小孩讀後均有啟發的故事。唯有小飛俠的單純善良個性，歷久常新。
「60年代小飛俠成名後，爸爸曾經不太喜歡它。但父親筆下最後一部創作，還是小飛俠。」手塚真說罷即拿起原子筆，不消2分鐘便畫出小飛俠高舉雙手的模樣，恍如手塚治虫的影子。但手塚真還是不願正經執起父親的畫筆，寧選擇坐在導演椅上，將小飛俠飛天頓地的威風模樣搬上大銀幕，讓現代人從更新鮮的角度，感受它內心恒久不變的光芒。
小飛俠儼如手塚治虫的兒子，親生仔手塚真卻再三表示自己不是小飛俠，原來他有另一偶像：「我愛藍寶石王子，他獨立、奔放、自由。」說罷他又指覑頭頂染白了的頭髮，笑言：「這刻我最像小白獅。」
由 xtypebee 发表于 November 27, 2007 03:31 PM
再补一些关于手冢的八卦，是来源于Format acg 的杰特兄。
其實手塚治虫真的是畫漫畫畫死的，他以前的責任編輯就罵過他：『你是我所知最不保重自己身體的醫生了』，他也是最早被雜誌綁架去畫漫畫的漫畫家，也試過逃亡到長崎才被編輯部捉回來，當他一個人應付七份連載時他的工作室永遠有編輯在監視以免潛逃又或者被其他出版社的人使橫手插隊甚至乾脆將手塚捉到京都。
六十年代的漫畫是月刊制，當一篇畫三十頁（現在月刊的頁數），七份就是最少二百一十頁，而今天的週刊一週二十頁，一個月八十頁，即是全盛時期手塚一個人每月就畫今天週刊漫畫家的三倍連載量，即使他的畫比較簡單也是很可怕的連載數量了。
其實手塚也有不少爛作品以及有頭沒尾的作品，當畫到像他那種產量時沒有爛作才奇怪，只是大家都只記得他畫過好作品而已。
手塚是典型的『想畫受歡迎但結果不受歡迎，畫純是自己爽的槃而大受歡迎』的典型例子，他並沒有想畫受歡迎的漫畫就可以畫出來的潛質，這和他的個性格格不入，反而在沒有計算下的作品卻越畫越好，像BJ他從來沒想到一個以反派角度畫的密醫會如此受歡迎，火之鳥他也認為不會有人看明白，有幾套今天成了經典的當年更只是隨便畫畫沒有很認真地想如大都會，但現在都變了經典，反而六七十年代不少看得出手塚經過計算的作品但今天就沒人知道。
如終他不是Clamp、也不是今天的萌漫作者，他沒有『想畫一套能賣錢就一定能賣錢』漫畫的才能，這種需要高度計算以及全無個人特色的漫畫他畫不來，只有放開這種計算畫自己想畫的東西才會成功。
由 xtypebee 发表于 November 27, 2007 03:37 PM
我有一个博客是专门写阿童木的
由 谭璐同学 发表于 November 27, 2007 05:54 PM
有幸看过万籁鸣1941年的《铁扇公主》，说它最早影响了手塚治虫我完全相信。很难想像那个时候中国就有那么流畅、天马行空、幽默风趣的动画片。
由 woody 发表于 November 28, 2007 10:31 AM
我电脑里还有三四年前你在黄金帖的那个很长的讲漫画家和漫画八卦的帖子，台湾同志写的。印象最深的，是《北斗神拳》的作者武论尊当年躲在一哥们（具体是谁忘了，反正也是一漫画大家）的工作室没脸没皮的吃喝玩乐混日子，那哥们为了说你不如做漫画吧，他就写了《北斗神拳》…我说这个的目的，是为了赞颂一下肌肉男…的创造者…
由 Ex 发表于 November 30, 2007 02:23 PM
天，我已经n年没看漫画了。从初中毕业吧。
我和同事说，现在，我只会在父母年前孩子气了。他说，nope, you should be kids with everybody....
Quite inspiring, right? :) At least for me....
Hehe~~
由 daisy 发表于 December 1, 2007 06:19 AM
引用：
“我电脑里还有三四年前你在黄金帖的那个很长的讲漫画家和漫画八卦的帖子，台湾同志写的。印象最深的，是《北斗神拳》的作者武论尊当年躲在一哥们（具体是谁忘了，反正也是一漫画大家）的工作室没脸没皮的吃喝玩乐混日子，那哥们为了说你不如做漫画吧，他就写了《北斗神拳》…我说这个的目的，是为了赞颂一下肌肉男…的创造者…”
那位漫画家是原哲夫吗？
由 xtypebee 发表于 December 3, 2007 01:38 PM
我记得是《北斗神拳》的编剧，反正就是那两个人中的一个，不但在朋友在混吃混喝混住赖着不走，还给人家工作捣乱…
由 Ex 发表于 December 4, 2007 04:17 PM